生辰: 西元1946年12月28日陽女
陰曆丙戌年十一月三十五日申時
比 偏 比
肩 財 肩
丙 丙 庚 丙
申 子 子 戌
庚壬戊 癸 癸 戊辛丁
偏七食 正 正 食正劫
財殺神 官 官 神財財
行運歲數: 6 歲 310 日, 每逢 癸 戊年 陽曆11月3日交運
大運: 己亥 戊戌 丁酉 丙申 乙未 甲午 癸巳 壬辰 辛卯 庚寅
流年:
1998 戊寅, 1999 己卯, 2000 庚辰, 2001 辛巳, 2002 壬午, 2003 癸未, 2004 甲申,
2005 乙酉, 2006 丙戌, 2007 丁亥, 2008*戊子, 2009 己丑, 2010 庚寅, 2011 辛卯,
2012 壬辰, 2013 癸巳, 2014 甲午, 2015 乙未, 2016 丙申, 2017 丁酉, 2018 戊戌
許文龍（1928年2月25日－），台灣奇美集團創辦人，原本是從事化工塑膠業，1998年成立奇美電子，轉投資液晶螢幕。奇美許文龍，80歲夢想家。
生辰: 西元1928年 2月25日陽男
陰曆戊辰年二月五日午時
劫 正
財 財
Ｘ 乙 甲 戊
Ｘ 未 寅 辰
己丁乙 甲丙戊 戊乙癸
偏食比 劫傷正 正比偏
財神肩 財官財 財肩印
行運歲數: 3 歲 80 日, 每逢 辛 丙年 陽曆5月16日交運
大運: 乙卯 丙辰 丁巳 戊午 己未 庚申 辛酉 壬戌 癸亥 甲子
天干五合，對八字初學者而言，是不容易搞清楚的問題。
定義上，要日主衰弱，化神強勁，另外不見剋制化神之物，這才成立。古書上說要見「辰」，也就是逢龍而化，這點我持保留態度。至於化氣格，未必見得大富大貴，但是資質佳、學歷高，則有這樣的例子。另外，「化氣不成，孤兒異性」這口訣我也用過，當事人從小與母親分離，詳細原因，我則未曾探究！
己甲ＸＸ
火火火火
此例高學歷，水年指導教授對其言語極為尖酸刻薄，差點不能畢業。
Ｘ癸戊癸
ＸＸ午Ｘ
此例自小與母親分離。
化氣格如此，日主以外的合化呢？大運見合化，化神的力量，是有，但不明顯，仔細看，還是看得出來。本命見之，我剛好有幾個例子說明。
ＸＸ辛丙
ＸＸ丑Ｘ
日主分別是甲、丙、戊、庚。正印、正官、正財、傷官的力量非常明顯。當然，冬天水旺，丑裡面本來就含癸了，但是這幾個當事人的癸水，就實際的情形參考，其強度，很強，由這幾個例子，推測丙辛在丑月可化水，並且土透不透都化。其餘合化的例子讀者可自行推之。
以上是合化的例子，另外附上兩爭合的例子，兩位女性皆待字閨中，目前已近枝花之年。
辛辛丙Ｘ
ＸＸＸＸ
Ｘ辛丙辛
ＸＸＸＸ
前者戀情頗多，後者機會不多，由結構上觀之，似有蛛絲馬跡可尋！
燿文是我從業餘轉入半職業生涯後的第一位客戶，本來我對收費論命並沒有太大的興趣，只是基於研究的樂趣以及可以幫助別人為主要的念頭。在離職休養三年後經濟上陷入困頓，未來幾年土星卻恰好在二宮盤旋，因此計畫把個人時間與八字上的專業知識論斤出售以度度小月。
流月上財星很旺，因此我同時也計畫開班授課，但是心態上不是很積極，也未進行強力行銷。本來想想也就算了，因為學校裡已經有一筆經費撥下來，為數雖然不多，但可維持基本開銷，度過小小的三十個月。當時好友很熱心地幫我在他的留言版上宣傳一下，事隔數月，我都已經忘了這件事，沒想到燿文透過當時的連結，輾轉找上了我！
我跟燿文約了星期五晚上下班後在家中諮商。這天很忙碌，趕了一天的論文修改準備投稿，下午又抽空到大賣場採買，最後在燿文到達之前，把家中收拾乾淨。
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晚上七點，燿文準時到達，略嫌瘦削的身材，卻掩藏不住眼神中閃爍的光輝，閒談中，得知燿文是國立大學工科碩士，在園區某半公家單位服務，結婚多年，太太是國小老師，育有一女一男。燿文本身也略懂命理，閒暇時經常找人算命討論，各式術數、職業業餘大師不計其數。他問道：「每逢子年就很倒楣，羊刃逢沖，在年柱上有何意義？」
我分析了一下命格，參考流月財星當旺，推測是交通事故引起鉅額賠償，嗯，當下就踢了一個鐵板！於是請燿文直接說出有何大事？
燿文自陳最近受同事之累，捲進了上司舞弊的事件，目前雖無大事，但也有些心煩，因此想得知後續有何發展？我看了一下接下來幾個流月與明年流年的運勢，研判只要燿文不要過度反應，應該就大事化小，小事化無。倒是燿文自己投資的一家科技公司，要不要因為原單位的不如意而離職全心投入，這可要三思而後行。配合大運的轉換，筆者建議目前先養精蓄銳，繼續觀察個兩三年再說。
公司上煩心的事情釐清後，燿文順便也請筆者簡單論了一下其夫人千金公子的八字，預測事件姑且不論，過去的基本上約有八成至九成的準度，燿文跟筆者對此算還滿意。其公子的八字天干雙合，地支肝木太旺，金氣受損，我猜測是免疫系統上的問題，燿文大表佩服：「沒錯，是異位性皮膚炎。」至於要如何解決，由於其夫人只信西醫，不信中醫，這可就傷腦筋了。不過其公子下個大運肝木犯旺的狀況會更明顯，筆者還是請燿文要多留意。
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燿文離去後，我檢討了一下事件的分析方法。以好友「地支動、天干透，事件就會表象化。」的口訣來分析。基本上燿文是傷官格，但是年月兩柱的水氣卻有傷官見官的味道，這是基頻。流年羊刃逢沖，剋應到比劫，這是中頻，影響到同儕。流月財星頗旺，這是高頻，影響金錢與主管。對應到食神透出，禍從口出，就不意外了！
究竟與燿文同八字的人，會不會發生一樣的事呢？我想不一定，但是將燿文服務的半公家單位這個變數考慮進來，事件的可能性就提高了。記錄一下分析方法，以求日後改進。在收費論命的前提下，我得更戒慎恐懼些！
Clifford Brown/Max Roach Quintet
我在中學一共吹了五年的小號，直到很久以後，遇到Clifford Brown，我才驚豔到有人可以把小號吹的這樣快、這樣純、這樣漂亮。乾淨俐落，毫不拖泥帶水。慢板的部分我就沒特別注意了。至於Dizzy強不強？我只聽的到很快，他吹的很爽，我是不大能跟的爽起來就是了。小號王子Wynton呢？他吹古典時音色之漂亮是沒話說，爵士有個格，大師的雛形，但是火候還沒到。至於小號惡魔Miles，他的專輯求新求變，幾乎張張精彩，技巧，就不研究了！我還聽不出來好不好。
馬勒無論如何不是一個初入門的樂友所能欣賞的，但是隨著聆聽曲目的拓展，一段時間後很難不接觸到他。
基本上，只作交響曲而且又臭又長的作曲家有兩位(註1)。布魯克納單調而乏味，而馬勒就複雜的多，長固然是一特色，但是裡面的變化卻多，然後其實只有幾個主題不斷反覆(註2)。最主要的一個是「死亡」，或者說是「生命」。面對死亡馬勒其實是又愛又懼(註3)，對比於馬勒我這邊插進一個作家就是卡夫卡。
卡夫卡在文壇歷史的重要性毋庸置疑，經過村上春樹不斷地促銷後其實他也通俗近人多了。卡夫卡的作品裡主要探討的並不是死亡，而是無力感，某種程度來說，無力感跟死亡其實只是層次上的不同。
馬勒(July 7, 1860)跟卡夫卡(July 3, 1883)為什麼要扯在一起，因為他們的太陽都落在巨蟹座，太陽落在巨蟹座並不能決定一切，但是月亮的關係使得這個星座的人情緒變化極為敏感。某方面來說，快樂跟痛苦都被放大了。說到痛苦，人生最大的痛苦莫過於死亡。
「死亡」的主題一直圍繞著馬勒。「死亡」的主題一直圍繞著人。只不過人們逃避它，假裝看不見他。死亡固然令人恐懼，死亡也令人欣喜期待(註4)。
馬勒的音樂，最大的特徵是動態對比極大，速度的變化也很大，而且不大規則。用文雅的話來說，是歇斯底里，粗魯一點，就是神經病了。不過藝術家之所以為藝術家，就在於轉換的能力。對於死亡的敏感，就變成了一首又一首的偉大作品。
偉大？恐怕未必人人皆認為如此，但是，說我特別喜歡聽馬勒是真的。特別喜歡其實不是，因為至少有3B前2B排在前，或是唯美的普契尼，或是靈性通神的莫札特，或是更為偏執的巴托克。但是馬勒作出了精確的市場區隔，就是「歇斯底里」，一般狀況下這得控制好，所以只好偶爾在音樂中抒解一下。
這張馬勒第五是我剛從錄音帶轉到CD時就買了。理由有二，我要拓展曲目，另外它同時是日本唱片藝術第一名與英國企鵝評鑑三星帶花，當時迷信權威，或者說崇拜權威的我，自然以此為首選。
這個作品，最為人知的是第四樂章的慢板，被大導演威斯康提用在電影「魂斷威尼斯」作為配樂。遊人為躲避瘟疫而走避，迷戀美少年的中年作曲家捨不得離開而染上熱病逐漸步上黃泉之路。孤寂的海灘上...
行筆至此，因為寫太慢的關係，馬勒第五的情緒已經被釋放光了，我又播上馬勒的天鵝之歌，朱里尼指揮的第九，在平靜中的瘋狂，我得全神來對付一下，關於馬勒，以後有機會再來提好了！
註1. 只作的意思是絕大部分。
註2.主題指的是生命主題而非音樂主題。
註3.這是我看來的。
註4.不是我，是馬勒。
